来源：嘟嘟电影网 更新：2022-06-16 12:04
特稿 上映第4天，《侏罗纪世界3》的内地票房已接近4亿。按以往，这个成绩不算什么，但于眼下，已经能说凭一己之力“救活”大盘，国内电影市场靠它在时隔103天后，再迎来单日票房破亿。
与之相对的，是并不理想的口碑。“系列评分垫底“，仍无法阻止观众进电影院看大恐龙的热情。它或许让我们再次意识到，有些观影体验并非手机、平板可以取代，而是得在影院的大银幕前安然静坐，尽享进入另一个世界的奇妙。
前五部的恐龙如同荒郊野岭的鬼屋，或是偏狭山村的怪犯，仅仅是存在异世界的恐怖梦魇。
《侏罗纪世界3》不同，剧情紧接上一部结尾——幸存的恐龙被克隆人小女孩释放，恐龙们正式闯入人类的日常世界。这其中，既有沧龙在白令海峡兴风作浪，也有翼龙在一对恋人的婚礼上肆意捣乱。
“与恐龙共生”，是整个系列留给我们的一个可怕又刺激的想象，可惜这一部把世界观铺更大，还是点到即止。
相比于展现恐龙到人类世界如何捣乱，人类对恐龙的折磨和利用更为耸人听闻，并且成为剧情的刻画重点。比如片中对马耳他黑市的描述，恐龙被拿来走私贩卖，更有人将其训练为残忍的杀人武器。
道奇森的可怕之处在于，《侏罗纪公园》里的哈蒙德和《侏罗纪世界》里的马斯拉尼在他面前，充其量就是想要全人类和他们一起做梦的大孩子。
这便是《侏罗纪世界3》中竭力展现的人性阴暗面，也是对道奇森代表的资本形象的抨击与讽刺。不过，这样的反派设计在好莱坞电影里，还是太常见、太常规了。相信很多人都和时光君一样，更宁愿看恐龙作为“反派”的戏份。
《侏罗纪世界3》最值得夸的一点，在于动作戏做到了新意。之前几部电影中，我们见得最多的动作戏，基本就是霸王龙或迅猛龙在热带丛林中猎杀人类的场景。
这是一种独特且经典的影像印迹，斯皮尔伯格为其赋予了“时空穿越”的魔力，在此，人类游客宛如进入到另一个世界。野生环境里的不安感和陌生感，成为了这些动作戏的关键。
影片中间部分——主角欧文和克莱尔在马耳他的街头被野蛮盗龙追杀的桥段，堪称全片最精彩的动作戏。同被野蛮盗龙追杀，但影片对欧文和克莱尔两人的处理并不相同。
在克莱尔的部分中，盗龙对她的追杀桥段，发生在普通人家的楼内和阳台上。摄影机以特写和近景的景框捕捉这些画面，并在紧凑的剪辑策略下，始终保持着克莱尔置身危险之中的气氛。
而欧文的部分，他骑着摩托车在狭窄的街巷飞驰，盗龙们在众人的围观下对其紧追不舍。为了表现盗龙的步步紧逼，摄影机多处采用了较低的机位，让观众代入到盗龙的视角。此外，摄影机在运动轨迹上，也以极快的甩镜头体现出盗龙的奔跑速度。
两段戏的共同点，都将日常感引入其中，导演科林·特莱沃若用镜头创造了一种“梦魇照进现实”的惊悚观感。
这些点缀于不同角落的动作戏，使得影片保持住了紧张感和刺激性。
与此同时，主创团队也试图展现更为丰富的恐龙族谱，让我们在享受动作戏的同时，增加了智识层面的快感。
不可否认的是，《侏罗纪世界3》对于所有侏罗纪粉丝来说，具有着特殊的意义。
不管环球影业日后是否会再次开启“侏罗纪”这一IP，从《侏罗纪公园》系列走过来的“老人们”，估计很难一起在大银幕中同框亮相。
此次，羞赧惯了的格兰特博士终于在影片最后，面对艾丽的邀约时欣然同意，时隔29年后，CP终于开花结果，也算一种情怀上的圆满。
值得一提的是，除了老系列的三位主角，“复活恐龙“且贯穿六部曲的吴博士，同样在本片中有着不少戏份，甚至改邪归正。
另一让人悚然的相似桥段，则是可以喷出毒液的双脊龙，在第一部里将胖员工残忍杀害，而在本片中，它则纠集了另外两位同伙，将大反派道奇森猎杀于地铁车厢。
这种横跨近三十年的怀旧致敬，让《侏罗纪世界3》本身就具备着不一样的意义。它用种种相似却绝不重合的桥段设计，让我们不自觉地回到当年的观影心情。
这或许就是经典系列电影的魅力所在，每次的重启延续，既是对过往的创新开拓，也是对流金岁月的缅怀慨叹。
作者：南野文
编辑：甄子
